ХВАН Александр

Хван, Александр Фёдорович

Из Википедии — свободной энциклопедии

Александр Хван
Имя при рождении	Александр Фёдорович Хван
Дата рождения	28 декабря 1957 (62 года)
Место рождения	Чебоксары, Чувашская АССР, СССР
Гражданство	СССР →  Россия
Профессия	кинорежиссёр, сценарист, актёр
IMDb	ID 0452047

Алек­сандр Фё­до­ро­вич Хван (род. 28 де­каб­ря 1957, Че­бок­са­ры) — рос­сий­ский ки­но­ре­жис­сёр, сце­на­рист и актёр.

Биография

Ро­дил­ся в Че­бок­са­рах. Отец — Фёдор Хван (урож­дён­ный Хван Бен Мук) (1927—2000), ко­ре­ец из де­рев­ни На­ди­гоу в Ман­чжу­рии, чья семья в 1933 году бе­жа­ла от япон­цев в СССР, по окон­ча­нии сред­ней школы ра­бо­тал шах­тё­ром, затем учил­ся в Ал­тай­ском ма­ши­но­стро­и­тель­ном ин­сти­ту­те на ин­же­не­ра, оста­вил воспоминания^[1].

Мать — Люд­ми­ла Яко­влев­на Шу­ва­ло­ва (1930—2002), дочь но­мен­кла­тур­но­го ра­бот­ни­ка Якова Со­ло­мо­но­ви­ча Ко­пе­лио­ви­ча и Клав­дии Алек­се­ев­ны Шу­ва­ло­вой. С мужем по­зна­ко­ми­лась на всту­пи­тель­ных эк­за­ме­нах в ма­ши­но­стро­и­тель­ный ин­сти­тут. Ис­то­рия их любви опи­са­на в до­ку­мен­таль­ной по­ве­сти «Люся и Федя» Елены Фё­до­ров­ны Хван — ки­но­ве­да, ру­ко­во­ди­те­ля ак­тёр­ско­го агент­ства, сест­ры Алек­сандра Фёдоровича^[2].

Окон­чил школу номер 16 и ху­до­же­ствен­ную школу в Че­бок­са­рах. С трёх лет увле­кал­ся чте­ни­ем, часто по­се­щал кино, в школе про­чи­тал книгу об ис­то­рии ма­стер­ской Сер­гея Ге­ра­си­мо­ва «На уро­ках Сер­гея Ге­ра­си­мо­ва», после чего решил стать кинорежиссёром^[3].

В 1980 году окон­чил ре­жис­сёр­ский фа­куль­тет ВГИКа (ма­стер­ская Льва Ку­ли­джа­но­ва и Та­тья­ны Ли­оз­но­вой).

Из­вест­ность по­лу­чил в 1992 году, по­ста­вив фильм «Дю­ба-дю­ба» с Оле­гом Мень­ши­ко­вым в глав­ной роли. Кар­ти­на была удо­сто­е­на приза ки­но­прес­сы за луч­ший дебют и успеш­но участ­во­вал в несколь­ких ки­но­фе­сти­ва­лях, вклю­чая Канн­ский. Кроме того, ре­жис­сёр сам на­пи­сал му­зы­ку для этого филь­ма.

С 1996 года яв­ля­ет­ся чле­ном Прав­ле­ния Ки­но­сту­дии Горь­ко­го. Был сек­ре­та­рём прав­ле­ния Союза ки­не­ма­то­гра­фи­стов Рос­сии.

В 2002 году участ­во­вал в су­деб­ной тяжбе про­тив ООО «Парт­нер фильм» и те­ле­сту­дии «РЕН ТВ»: по за­яв­ле­нию Хвана, мон­таж его ми­ни-се­ри­а­ла «Шатун» был осу­ществ­лён ак­тё­ром Алек­се­ем Се­реб­ря­ко­вым, ко­то­рый пол­но­стью ис­ка­зил ав­тор­ский за­мы­сел, ис­пор­тил опе­ра­тор­скую ра­бо­ту и пре­вра­тил сюжет в бес­смыс­ли­цу, а часть ак­тё­ров, от­ка­зав­ших­ся участ­во­вать в озвуч­ке, были пе­рео­зву­че­ны чу­жи­ми голосами^[3][4].

В на­ча­ле фев­ра­ля 2020 года был экс­трен­но гос­пи­та­ли­зи­ро­ван из-за обостре­ния хро­ни­че­ской об­струк­тив­ной бо­лез­ни лёг­ких, про­вёл в ис­кус­ствен­ной коме две недели^[5].

Фильмография

Режиссёр

• 1990 — Хозяин (в киноальманахе «Доминус»)
• 1992 — Дюба-дюба
• 1995 — Свадебный марш (новелла из киноальманаха «Прибытие поезда»)
• 1998 — Дрянь хорошая, дрянь плохая
• 1999 — Умирать легко
• 2000 — 2001 — Чёрная комната (новелла «Клеопатра»)
• 2001 — Шатун
• 2002 — Кармен
• 2005 — Риэлтор
• 2006 — Секретные поручения
• 2007 — Поводырь
• 2008 — Вареники с вишней
• 2009 — Предлагаемые обстоятельства
• 2010 — Хитровка
• 2010 — Гаражи
• 2011 — Группа счастья
• 2012 — Марьина роща
• 2013 — Нарочно не придумаешь
• 2013 — Ожерелье
• 2013 — Цена любви
• 2013 — Мирт обыкновенный
• 2014 — Кровь с молоком
• 2014 — Сильнее судьбы
• 2014 — Полцарства за любовь
• 2015 — Взгляд из вечности
• 2016 — Жизнь без Веры
• 2018 — Сын
• 2018 — Вместе с Верой
• 2019 — Месть на десерт

Сценарист

• 1991 — Шальная баба

Актёр

• 1996 — Научная секция пилотов — художник
• 1996 — Мания Жизели — «китаец»
• 1997 — Странное время — приятель Саши
• 2001 — Фаталисты — азиат
• 2004 — Дети Арбата — Березин
• 2005 — Sказка O Sчастье — Файзо
• 2006 — Питер FM — дворник
• 2008 — M&M's: Смешной под – Тупой парень — Богусевич, эпизодическая роль"
• 2009 — Предлагаемые обстоятельства — режиссёр
• 2011 — Физика или химия — Чен, отец Джана
• 2017 — Икра — атташе Вьетнама / министр Вьетнама
• 2018 — Сын — Сонг

Награды

• 1990 — Специальный приз прессы на КФ «Дебют» в Москве за новеллу «Хозяин» в составе к/а «Доминус».
• 1992 — Приз за режиссуру на ОКФ «Киношок» в Анапе за х/ф «Дюба-дюба».
• 1992 — Приз кинопрессы за лучший дебют года за х/ф «Дюба-дюба».
• 1994 — Приз в номинации «Кино XXI века» на МКФ молодого кино «Кинофорум» за х/ф «Дюба-дюба».
• 1995 — Приз FIPRESCI на ОРКФ «Кинотавр» в Сочи за новеллу «Свадебный марш» в составе к/а «Прибытие поезда».
• 1995 — Приз кинопрессы за лучший фильм года за новеллу «Свадебный марш» в составе к/а «Прибытие поезда».
• 2001 — Специальный приз жюри на РТФ «Сполохи» в Архангельске за новеллу «Ведьма» в составе к/а «Черная комната».
• 2003 — Главный приз им. В. Приемыхова на КФ «Амурская осень» в Благовещенске за х/ф «Кармен».
• 2003 — Гран-при на КФ в Бердянске за х/ф «Кармен».

Примечания

1. ↑ Хван Федор. Памятка моим детям
2. ↑ Хван Елена. Люся и Федя. Документальная повесть в письмах
3. ↑ ^1 2 Алла Юлина. Александр Хван: «У меня мощные крылья — гены». «Российские корейцы» №3 (24) (март 2002).
4. ↑ Телевизионный "Шатун" нарушил права режиссёра Александра Хвана. Лента.ру (6 февраля 2002).
5. ↑ Режиссёр фильма "Умирать легко" провёл в коме две недели. Вести.ру (28 февраля 2020).

 

---

5 мелодрам от известного режиссера Александра Хвана

Визитной карточкой Александра Хвана стала одна из его первых картин – "Дюба-Дюба" с Олегом Меньшиковым в главной роли. Она получила номинацию на Каннском фестивале 1993 года и несколько призов"Ники".

Александр Хван. Фото для иллюстрации, источник: starhit.ru

В 2003-м на большой экран вышла еще одна криминальная мелодрама режиссера – "Кармен". История любви молодого охранника к заключенной по кличке Кармен, превратившая его в преступника, впечатлила и зрителей, и критиков. А исполнителю главной роли Игорю Петренко принесла всероссийскую известность.

В фильмографии Хвана есть немало популярных мелодрам, снятых и для телевидения. В нашей подборке – 5 увлекательных по сюжету и достойных по актерскому составу картин.

Вместе с Верой (2018)

Юлия Кокрятская в роли Оксаны Поляковой и Алексей Демидов в роли Олега Полякова. Кадр из кинофильма "Вместе с Верой", 2018 г., режиссер Александр Хван, сценарист Елена Николаева, композитор Алексей Артишевский. Скриншот кадра для иллюстрации

Сюжет. Успешная бизнес-леди Оксана Полякова случайно сталкивается с Верой, детским психологом. Эта встреча вовлекает ее в судьбу людей, которым очень нужна помощь. В сложных делах Оксана получает юридическую поддержку от Олега, бывшего супруга. И шанс изменить жизнь к лучшему, появляется не только у тех, кому она помогает, но и у нее самой.

В ролях: Юлия Кокрятская, Алексей Демидов, Алиса Гребенщикова, Игорь Яцко.

Полцарства за любовь (2014)

Юлия Паршута в роли Кристины. Кадр из кинофильма "Полцарства за любовь", 2014 г., режиссер Александр Хван, сценарист Юлия Разумовская, композиторы Всеволод Саксонов, Василий Тетерин. Скриншот кадра для иллюстрации

Сюжет. Кристина учится в Англии, отец не отказывает ей ни в чем. Но приехав на каникулы, девушка узнает о появившейся в его жизни возлюбленной. Кристина не хочет делить любовь отца с Натальей. Но получает от него воспитательный урок. Теперь она сама должна зарабатывать себе на жизнь. В новом и сложном для нее мире обычных людей Кристина получает неожиданную помощь от парня по имени Коля.

В ролях: Юлия Паршута, Сергей Марин, Владимир Литвинов, Анна Полупанова.

Сильнее судьбы (2014)

Наталия Антонова в роли Ирины и Анна Якунина в роли Лизы. Кадр из кинофильма"Сильнее судьбы", 2014 г., режиссер Александр Хван, сценаристы Юсуп Разыков, Екатерина Латанова, Ольга Ларионова, композитор Владимир Истомин. Скриншот кадра для иллюстрации

Сюжет. Ирина живет с дочкой в маленьком поселке Опушкино. Всю жизнь ей приходится много работать, чтобы обеспечить нормальную жизнь любимой Ане. У дочери роман. И хотя избранник – избалованный мажор, есть шанс на счастливое будущее. Но случается непредвиденное. Ирина обороняясь от приставаний заезжего бандита, убивает его.

В ролях: Анастасия Ричи, Наталия Антонова, Алексей Янин, Елена Дробышева, Анна Якунина.

Ожерелье (2013)

Мария Куликова в роли Марины. Кадр из кинофильма"Ожерелье", 2013 г., режиссер Александр Хван, сценаристы Анастасия Касумова, Кристина Матвиенко, композиторы Всеволод Саксонов, Денис Новиков. Скриншот кадра для иллюстрации

Сюжет. Марина – дочка профессора. Умница и красавица. Но в жизни и любви ей не везет. Возлюбленный женат, кормит обещаниями о совместном будущем. Она отдала ему все, что осталось от отца, помогла с карьерой, а сама живет на гроши. Нет даже приличного платья, чтобы пойти на встречу выпускников. Подруга Лика выручает: дает шикарный наряд и прекрасное ожерелье к нему.

В ролях: Мария Куликова, Ольга Филиппова, Кирилл Гребенщиков, Андрей Биланов.

Цена любви (2013)

Анна Невская в роли Елены. Кадр из кинофильма "Цена любви", 2013 г., режиссер Александр Хван, сценарист Мария Никитина, композитор Виталий Истомин. Скриншот кадра для иллюстрации

Сюжет. У преподавателя университета Елены внешне все хорошо. Респектабельный муж, прекрасный дом, замечательная дочь. Но на самом деле любовь куда-то ушла от супругов. Неожиданно для себя Лена оказывается в новых отношениях. Он намного моложе. Он – ее студент.

В ролях: Анна Невская, Юрий Батурин, Павел Крайнов.

Друзья, вы можете узнать, как развивались события в картине "Цена любви" на телеканале Русский роман. Не пропустите, следите за программой!

 

---

28 февраля 2020 15:49 - https://www.vesti.ru/article/1601362

Режиссер фильма "Умирать легко" провел в коме две недели

Стало известно о состоянии здоровья 62-летнего режиссера Александра Хвана, экстренно госпитализированного в начале февраля. Оказалось, что две недели ему пришлось провести в искусственной коме.

"Он по-прежнему в больнице. Две недели провел в искусственной коме под аппаратами, был подключен к вентиляции легких", — рассказали изданию Starhit близкие Александра Хвана, добавив, что в ближайшее время его уже должны перевести в обычную палату.

По словам друзей, причиной плохого самочувствия стала хроническая обструктивная болезнь легких, возникшая из-за многолетнего курения. Теперь режиссеру придется кардинально менять образ жизни, так как курить ему больше нельзя.

"Если нарушит правило, то остаток жизни может провести с трахеостомой — специальной трубкой в горле", — пояснили изданию родственники.

Также они попросили поклонников оказать мастеру моральную поддержку.

Александр Хван известен как режиссер фильмов "Дюба-дюба", "Умирать легко", "Кармен" и сериалов "Марьина роща", "Сильнее судьбы" и "Взгляд из вечности". Кроме того, в некоторых лентах он появлялся в качестве актера. На его счету роли в фильмах "Питер FM", "Мания Жизели" и сериале "Дети Арбата".

---

Александр Хван. Амур

 https://koryo-saram.ru/aleksandr-hvan-amur/

 9 июня 2014 •  1 123 просм. • Корё сарам, Литература •  150 лет проживания корейцев в России, Александр Хван, Конкурс

Александр Хван. Кинорежиссер.

АМУР

                                                                                            Моему отцу посвящается

    Над рекой туман. Странные, остроголовые фигуры маячат в тумане на берегу. Напротив них в воде стоят люди – взрослые по колено, дети по пояс, маленькие  на руках. Слышен только плеск воды.

—  А-ай! Ыда! – остроголовая фигура махнула рукой. От внезапного резкого крика вздрогнула девочка, люди попятились.

    Теперь орут уже все остроголовые. И от этих криков и движения – назад, в воду всей массы людей — на руках у матери просыпается трехлетний мальчик.

     Звали мальчика Хван Бенмук. На руках матери он вместе с соседями по маньчжурской деревне покинул родину и, переправляясь через реку Амур, обретал новую —  СССР.

     Остроголовые фигуры в тумане были его первым в жизни впечатлением.

     Впрочем нет – смутно вспоминал он и лицо матери, ее голос и сказки, которые она ему рассказывала: « Случился  в  давние  времена потоп. Всех людей на земле затопил. Только двое  остались  —  брат  и сестра из одной семьи. Схоронились они на самой высокой вершине  самой высокой горы. Такой же высокой, как Пэктусан. А когда  вода  схлынула, спустились брат и сестра с горы, огляделись – нигде ни души.»

      Солдаты в буденовках, оказывается, кричали по-русски:

—  Давай сюда! – только, кто ж их мог понять?

      Наконец, поняли, стали выходить на берег… Расступались воды под их ногами, и смеялись красноармейцы, подхватывая детей у женщин из рук и выводя на берег стариков под руки…

      Следующее впечатление Бенмука было такое: седоусый голубоглазый дед, смеясь, показывает на красивый округлый сосуд с удобной ручкой (купили, не зная, что это ночной горшок) и приговаривает: — Давай, давай борща!

—  Авай, авай, — говорит Бенмук и тут же выплевывает сунутую ему в рот ложку неприятно сладкой красной похлебки. Мать дает ему подзатыльник и кланяется, кланяется старику.

      Плакать нельзя. Да и сестренка утешает…

   Бенмуку уже шесть.

—  Бе-е! Му-у! – четверо ребятенков скачут вокруг него, хохоча, тычут пальцами, плюются. Слезы готовы брызнуть, но плакать нельзя!

—  Я – Федька! – внезапно кричит Бенмук и, размахивая руками и ногами, кидается на врагов. Получает в ухо, шлепается наземь, вскакивает и – попадает в руки сестры.

—  Вот я вас! – кричит она на шалунов – ей уже одиннадцать, ее слушаются. – Нельзя драться, Бен-тянь, — шепчет мальчику на ухо по-корейски.

—  Я –  Федька! – пытается вырваться мальчик (…плакать нельзя, драться нужно, плакать нельзя!..)

—   Федька, Федька, — утешает сестра. – (по-корейски) Пойдем, ты что, забыл? Дома ждут.

    А дома (это барак в шахтерском поселке) поминки – год со дня смерти матери. Доски на траве – это стол – покрыты старой ковровой дорожкой из клуба, сверху белые простыни. Вот расставлены тазы с рисом, чашки с тяй, кынджяй в бутылках из-под водки, эмалированные миски с хё, закипела вода в большой кастрюле на керогазе; расселись соседи. Корейцы на коленях, русские – кто на чем: на ящиках, на бревнах, на колченогих табуретках, вынесенных из барака. И – заголосили женщины.

     О, как похожи эти ритуальные плачи разных народов! Искренний плач и рыданья взахлеб, но – и песня! Вот когда плакать – можно! Но Бенмук не плакал – он, прижавшись к старшей сестре, слушал, впитывал душой эти древние звуки.

     И вот песня-плач закончилась, наступила спокойная застольная тишина: тихие беседы на двух языках – все друг друга понимают, похвалы еде: — Ай, забориста морковка!

     И задремал мальчик – заколыхался туман над Амуром. «А-ай! Ыда!» замахал рукой остроголовый…

—  Федька! Эй, Федька!

    Парень продрал глаза. В сумерках в глаза бил луч шахтерской лампочки.

—   Ты чего наверху батарею-то жгешь? – пробормотал семнадцатилетний Федор.

—   Дак ты ж не проснешься никак! Давай, тебя в контору срочно!

    Хлопнула дверь, мужчина в полувоенном френче вскинул голову и сразу заорал:

—   Ты что ж это, зараза. делаешь! Мало нервы потрепал?

—   Кто кому потрепал? Зачем вызывали? – раскосые глаза сверкнули.

—   Ты писал? – френч швырнул на стол бумагу и, пока парень ее разворачивал, продолжал ворчать: — Всех под монастырь подвел, шебутняк!

     Парень перечитывал свое письмо: Москва, Кремль, т. Ворошилову К.Е. от Хвана, Федора Гунфеновича, иммигранта из провинции Маньчжурия, — он довольно повторил про себя сложное слово «иммигранта», — ныне захваченной японской военщиной…

—   Где только слова такие нашел! – словно вторил ему начальник отдела кадров.

—   А что! – вскинулся Федор. – Сколько можно вам кланяться!

—   На! – перебил его френч и кинул на стол другую бумагу. – Всех на уши поставил, азиат!

    Не веря своим глазам, парень, перескакивая со строчки на строчку, читал: …присвоить гражданство… выдать паспорт… Председатель… К.Ворошилов…

     Он вбежал в полутемную комнату барака с драгоценной бумагой в руках:

—    Вы сейчас упадете, сестра! Вот!

—    Постой, Бен-тянь, — торжественно сказала сестра. – Представься, брат приехал.

     Навстречу Федору поднялся со стула огромного для корейца роста военный с орденом Красного Знамени.

—    Здравствуйте, брат, — по-корейски пробормотал Федька, поклонился, как надо, но ноги его вдруг подломились, и он упал на колени…

—  …Что же это он? Слабый такой? – тихо по-корейски спрашивал мужской голос.

—    Нет, брат, что вы! Он сильный, очень сильный! Настоящий Хван! Такие мешки таскает!    – вполголоса, но гордо отвечала сестра.

—    Спасибо, сестра! Ты мать ему заменила! Что он собирается дальше-то делать? Мешки таскать?..

—    Боязно подумать – в институт хочет.

—    Да-а, — протянул командир, понимаясь на ноги, — Хван…

     Прихрамывая, он идет к перелеску за хворостом. Федор в эту минуту открыл глаза, и почудился ему в освещенном огнем костра дыме острый верх шлема над головой старшего брата…

      Солнечные лучи рассекают пыльный воздух институтской аудитории.

      На тетрадной в клеточку странице аккуратно записаны условия задачи по математике и набросано решение. Только почерк странный – наклон влево. Тетрадь лежит на столе перед раскосым парнем. Он, продолжая держать в пальцах ручку-вставочку, локтем осторожно касается руки белокурой девушки, сидящей справа. Та, грызя черенок своей ручки, скашивает глаза и видит: паренек перелистывает страницу книги, лежащей на коленях. На странице рисунок: пухлый голенький мальчик с крылышками и луком.

—  Куда вы смотрите? – не разжимая губ, шепчет парень. – У вас не минус, а плюс после дроби…

—  Хван! – резкий голос и тень преподавателя на столе заставляют Федора вскочить. Книга с колен падает на пол.

—  Поднимите вашу шпаргалку!

—  Простите, но это не шпаргалка, — поклонившись, тихо говорит юноша.

—  Дайте сюда! – преподаватель смотрит на обложку: Мифы древней Греции, — листает, смотрит на полуобнаженные фигуры на иллюстрациях. – Чем девушкам головы морочить,

занялись бы предметом!

   Соседка тем временем успевает заглянуть в подсунутую ей тетрадь Федора.

—  Я уже все решил, — бормочет Федор.

—  Тогда сдавайте и выходите.

   Федор аккуратно вытирает перышко, кладет ручку в деревянный пенал, прячет в дерматиновый футляр логарифмическую линейку, складывает все это в деревянный ящичек с рукояткой, в каких столяры носят инструменты. Закрывает свою тетрадь с промокашкой.

Пока он это проделывает, девушка, не поворачивая головы, шепчет:

—   Спасибо… А кто это?..

—   Хван! Хватит шептаться! – гремит голос преподавателя.

—   Амур, — не шевеля губами, произносит парень и выскакивает из аудитории.

    Через какое-то время он сидит на ступенях красивого здания под вывеской «Алтайский Государственный машиностроительный институт». На коленях в чистой тряпочке картофелина, луковица и – неожиданная круглая французская булка. Мимо проходят многочисленные ноги молодых людей.

—   Спасибо вам еще раз…О-о! Какой хлеб! – раздается девичий голос.

    Юноша вскакивает, смущенно стряхивает с колен крошки. Перед ним девушка – соседка по экзамену – сейчас видно, что она выше его ростом.

—   Вы меня извините, — бормочет парень. – Это же у вас была просто описка, а так –  неправильно!

—   Вы мне очень помогли, — тоже смущается девушка. – Меня зовут Люся, — она протягивает руку. – Вы всегда едите такой хлеб?

—   Федька, — еще больше смущается парень, его руки заняты, – Я другого не могу, черный – это не хлеб, а жито.

—   Жито? Вы аристократ! А я вот любой кушала, хоть жмых, хоть опилки…

—   Угощайтесь! – парень начинает злиться. – Вот! – сунув Люсе в руки тряпку с булкой и луковицей, он уходит. Но, вдруг повернувшись, ставит свой ящичек на землю.

—    Простите, мадемуазель, но я такое кушал!.. — он сводит ладони и кланяется, — что вам!.. – не договорив, убегает.

     Девушка смотрит ему вслед, сдерживая смех.

—    Где же ты слов таких набрался? – говорит она про себя и машинально откусывает… луковицу.

     И из глаз ее льются слезы…

 —  Как я хотел бы вспомнить

Тот год сорок девятый,

Когда мне минус восемь

Исполнилось едва…

 

Отцу слегка за двадцать,

А маме восемьнадцать.

Их встреча неизбежна,

И это – навсегда!

     Стихотворение читает вслух с экрана компьютера женщина лет сорока с небольшим. У нее корейские глаза и европейский овал лица.

—  Не очень поняла, но красиво, — говорит она.

—  Прочти еще раз, — отвечает похожий на нее мужчина постарше, и, пока женщина вчитывается, поясняет: — Через восемь лет родился я. Папа рассказывал, какая мама была задорная, как танцевала. Ты знаешь, мне однажды это приснилось!

      Они сидят перед ноутбуком за кухонным столом в скромной московской квартире. На стене две фотографии – мужчина-кореец со жгучими глазами, на фото ему лет тридцать, и пожилая женщина в очках.

—  Я не знаю, какая мама была в этом возрасте, но очень ясно видел ее во сне.

—  Мне они очень часто сняться, — говорит женщина. = Все так естественно! Я папу во сне спрашиваю: «Папа, но ведь тебя нет, как же так?», а он в ответ смеется: «Это тебя, дочка, еще нет, а я уже есть!»

     В бараке праздник. На сдвинутых к стенке столах вареная картошка, и – корейская морковь хё, в трехлитровой банке домашнее вино, винегрет в тазу. Клубы махорочного дыма. А в посреди комнаты вокруг не очень ловкого Федьки задорно отплясывает Люся. Вокруг них хлопает в ладоши круг ребят, русские и корейцы. Все постарались принарядиться – у кого вместо шарфика пионерский галстук, у кого-то драная соломенная  шляпа, у кого венок из полевых цветов… У стола сидит сильно повзрослевшая сестра Федора, ей около тридцати, но выглядит она намного старше. Она тоже хлопает в ладоши. Играют трофейный аккордеон и мандолина.

    А по проселочной дороге несется, светя фарами, «Победа».

    В бараке разгар праздника, но вдруг хлопает дверь, и в нее влетает растрепанный парнишка:

 —  Директор!

   Музыка смолкает. В дверь входит солидный мужчина лет пятидесяти, в костюме с галстуком, в роговых очках.

—   Папа! – обмирает Люся.

—   Что здесь?.. Люся, ты же вчера поехала к Але! Мы с мамой с ума сошли! – снимает шляпу приехавший.

—   Вот – Аля! – Люся выталкивает перед собой перепуганную раскрасневшуюся миниатюрную девушку, у той на верхней губе жженой пробкой нарисованы усы.

   Из-за стола поднимается сестра Федора:

—  Прошу к столу, — с акцентом говорит она, и кланяется, кланяется… – Вот, наши дети в институт поступили!..

—   Федор, — сковано кланяется парень.

—  Э-э… Здравствуйте, — бормочет мужчина в очках. – Люся, в машину быстро!

—  Федя… — растеряно говорит девушка и, внезапно поцеловав его, убегает за отцом-«директором».

   Гармонист снова берет плясовой аккорд, но Федор твердым шагом подойдя к музыкантам, выхватывает из рук второго музыканта мандолину:

—  Дай-ка!

   Одним пальцем он наигрывает мелодию старинной корейской песни «Ариран»…

…под эту мелодию плещутся о берег воды Амура. И остроголовые фигуры маячат в тумане.

—  А-ай! Ыда! — раздается крик, но вдруг, вздымая волны, рассекают воду тяжелые гусеницы то ли танка, то ли трактора, тяжелая цепь падает во влажный песок и тянется по нему, оставляя след…

—  Федьша, проснись! – …след цепи превращается в чертежи — подшипник, колеса, гусеничная цепь… это Люся ставит на стол перед его носом котелок с картошкой в мундире: Федор уснул прямо за столом в общежитии, уткнувшись щекой в разложенные бумаги. За окном – ночь, метель.

    Напротив него сидит сосед, перебирает на газете рис.

—   Ух ты, как чиста! – увидев картошку, восклицает он. – Неурожай же ж!.. Паек, что ли?

—   Не твое дело! – отрезает девушка. – Эй, парни! Угощайтесь! – Она ставит на стол миску с какой-то серой массой, украшеной вареной свеклой.

—   Че это? – треснувшись головой о книжную полку, встает с койки другой сосед.

—   О! Селедкой пахнет! – просыпается третий сосед — белокурый голубоглазый красавчик, – никак, Люсиль явилась!

—   Федьша, мама прислала на прощанье, — не обращая внимания на белокурого, шепчет на ухо Федору Люся. – Форшмак. Ты поешь!

—   Вошла красавица, и чесноком пахнуло! А может, то Кармен, а не Люсиль? – не унимается белокурый и вытаскивает из под матраса бутылку водки.

—   Ну, ты! Поэт! – вскинулся Федор и вдруг обмер, глядя Люсе в глаза: — Какое прощание?!

—   Папу переводят, мы уезжаем… Завтра… сегодня… утром. Мне пора!

—   Я провожу! – вскакивает парень, но тут же застывает на месте над чертежами: — Ох! Проект…

—   Я напишу тебе, Федя, я напишу, — девушка торопливо накидывает тулупчик, платок на голову и убегает.

—   Люся!.. – кидается вдогонку Федор, но его хватают за руку:

—   Давай, азиат, глотни под селедку! – подсаживается с бутылкой в руке красавчик. – Жидовочка покинула – ищи другую.

—    Ах, ты!.. – перехватывает бутылку Федор, замахивается и вдруг – замирает, перекатывая круглое стекло в руках.

—    Дай-ка! – он выхватывает у соседа напротив миску с рисом и рассыпает горсть зерен прямо на свои чертежи. Затем хватает картофелину в мундире и начинает катать ее левой ладонью по ватману.

—    Ты че!? – таращится сосед.

—    Ниче, ниче! – бормочет Федор и правой рукой катит по рассыпанному рису бутылку навстречу картошке.

—    Да ты ж чертеж свой испохабил!

—    Все будет, все будет! — шепчет Федор, хватает карандаш и начинает писать прямо по собственным чертежам:  удельный вращательный момент подшипника обратно пропорционален диаметрам внешнего и внутреннего обода и прямо зависит от размера материала трения – шариков, что диктует применения смазки ГОСТ№……Тогда коэффициэнт трения составляет…

     Строки математических расчетов постепенно сменяются буквами корейского письма, похожими на иероглифы:

—  (закадровый перевод) Дорогая, уважаемая сестра! Хорошо ли Ваше здоровье? Как растут любимые племянники? Особенно беспокоюсь о здоровье уважаемого старшего брата, который, как Вы сообщали, недавно вернулся из дальних краев. У меня все благополучно:

предложили диплом защитить с отличием, но…

— …простите! – говорит Федор, вставая, — но у меня к комиссии просьба…

—    В чем дело, Хван? – недоумевает председатель ГЭКа. – Вы почти разработали новую конструкцию тракторного подшипника, вам пора готовить диссертацию – все условия: вы представитель нацменшинства – особая квота…

    За длинным столом в аудитории семь солидных людей – двое из них, мужчина и женщина, корейцы.

—  Я прошу вас направить меня для защиты в Приволжский сельхозинститут, — продолжает Федор и кладет на стол заявление. – Там есть кафедра машиностроения, а в городе строится тракторный завод.

—   Но почему?! – спрашивает дама-кореянка.

—   Мне нужна река – для состояния здоровья, горный климат противопоказан, там приложена справка… Говорят, Волга похожа на Амур, — заканчивает Федор про себя.

    Железная дорога кажется бесконечной – мелькают шпалы, змеятся рельсы.

—   А ты что ж, совсем не пьешь? О! Стихи! – хохочет усатый попутчик. Они с Федором сидят рядом в общем вагоне.

—   У меня голова начинает болеть, а потом становлюсь дурак, — вежливо смеется в ответ Федор, чемодан он держит на коленях.

—   А что, не привык дураком-то быть? – спрашивает сидящий справа.

—   Извините, — кланяется ему Федор

—   Уважаю – желтая раса – большинство человечества! – важно кивает головой усатый, тот, что слева. Он нацеживает половину граненого стаканчика водки: — А не хотите к окошку, уважаемый? Мы б с соседом подурковали…

—   Пожалуйста… спасибо, — говорит Федор и меняется с правым соседом местами. Одним глазом он смотрит в вагонное окно, другим косится на соседей. Те уже вовсю дуются в карты.

—   Валет не играет, — шепчет Федор, не шевеля губами, но сосед слышит и, как бы невзначай, трогает его локтем: молчи!

    Федор смотрит в окно – там рыжее уже солнце мелькает в соснах. Звучит мелодия – «Ариран». Снова едва касается его руки локоть слева, протягивая стаканчик…

—   Нет, спасибо… — бормочет Федор, и верхушки деревьев уже кажутся ему шлемами воинов… болтают что-то попутчики, а Федору слышится, что два воина спорят и оба они дети:

   — Я говорю тебе,  что край неба от нас дальше, чем середина, а ты, что — середина

дальше, чем край. Ну, не гусь ли?

   Отвечает второй мальчик:

   — Я тебе говорю, что середина неба от нас дальше, чем край, а ты талдычишь,

что край дальше, чем середина. Ну, не краб ли?

   — А почему один из вас считает так, а другой эдак? – спрашивает Федор.

    Отвечает тут первый мальчик:

   — Судите сами:  утром солнце на краю и потому не греет,  значит, далеко

от нас, а чем ближе к середине, тем оно горячее.

   Второй мальчик возражает:

   — Утром солнце вон какое большое,  а чем ближе к середине,  тем оно все

меньше. Значит, край неба ближе к нам, чем середина.

   — Вы оба правы, — говорит Федор. — Солнце все время в движении. Оно то

дальше, то ближе.

   —  А чемодан-то твой где? Тоже в движение что ли? – спрашивает вдруг первый мальчик…

   —   Со второго пути станции Канаш отправляется поезд «Барнаул — Москва», — кричит вокзальный репродуктор. Федор вскакивает, чемодана нет!..

    Он выпрыгивает из вагона и видит, что вдали по платформе среди толпы пассажиров шагает его сосед с его же чемоданом. А у вагона неспешно закуривает другой сосед – усатый.

  —   О! Большинство человечества проснулось! – хохочет он.

    Федор бросается вдогонку первому, но усатый преграждает ему путь:

  —   Проспал! Всё – станция…

   И вправду – поезд трогается. Федор хватает усатого за грудки и вдруг… опускается на колени.

  —   Ваша победа – я дурак… Отдайте бумаги… Возьмите деньги! – он одним движением распарывает карман и вытаскивает из него небольшую пачку рублей. Усатый в недоумении протягивает руку и… получает сокрушительный удар в челюсть снизу. Он падает на спину. Федор встает и… получает удар милицейской палкой по затылку…

   —   Плакать нельзя, драться нельзя! – говорит старшая сестра. Но за  ее спиной стоит старший брат с орденом на груди.

  —   А-ай! Ыда! – манит он пальцем…

  —   Чем вы его тут кормите? – слышит Федор полузнакомый голос, Федор открывает глаза: над ним склонилась лысая голова с очками: это отец Люси. – Что, совсем дурак? – спрашивает он.

  —    Да, наверное… — Федор пробует поклониться, но боль в затылке не позволяет.

  —    Лежи! Ты писал? – к глазам Федора приближается тетрадный мятый листок в клетку – на нем написано странным почерком с наклоном налево: «Здравствуй, Лю…»

  —     Где вы взяли?!

  —    А это?.. – к глазам подносится чертеж.

  —    Я… Где вы взяли?!

  —     Подкинули… Дурак ты не совсем. На работу возьму. Но если еще раз сунешься к дочери!..  –  и перед глазами Федора появился волосатый кулак.

 

  —    Скажите, старший брат, почему у них так много волос снизу, а у нас сверху?

  —    А ты можешь ответить мне, почему мы ходим головой к солнцу, а они в это же время, если не спят, ходят к Солнцу вверх ногами и глядят на Луну, словно она наверху?

  —    Они называют нас антиподами…

  —    Все люди пока еще глупы, как и ты, Бенмук.

     Распахивается дверь комнаты общежития, влетает Люся, Федор вскакивает от стола.            —   Федя, ты совсем дурак? – кричит Люся. – Заработался? Смотри! – она кидает на круглый стол пакет чертежей. – КБ этого никогда не примет, надо соблюдать ГОСТ. А слово гештальт пишется без «и с точкой»! Азиат! Где твои соседи?..

  —  Лю-люся, — заикается Федор. – Откуда ты? Мне нельзя, чтобы гости…

  —   А это еще почему?!

  —   Комендант…

  —   Что-о?! Сейчас только девять!

  —   Я инородец, мне нельзя.

  —   А это что еще за закон?!

  —   Ему твой отец запретил… А я ему обещал…

  —   Вот как! А! да-а, ты же его подчиненный!

  —   Да… Нет, он старший, я обещал…

  —   А я никому ничего не обещала! – Люся хватает Федора за руку и вытаскивает из комнаты. Они слетают по лесенке к стойке охраны.

  —   Телефон дайте! – командует Люся. – Моя фамилия Шувалова. Да я его дочь! Але, але! Где твои соседи? – шепчет на ухо Федору. — Але, папа!.. Да! Общагой командуют расисты! Папа, сам не обзывайся!..

    Комната Федора. Ночь. При свете настольной лампы над чертежами Люся и Федор. Внезапно за дверью раздается начальственный голос:

  —    Чье распоряжение? Какой еще инородец?!

   Вспыхивает лампа под потолком, в комнату врывается разгневанный отец Люси:

 —    Ты почему не дома?! – гремит он.

 —    Я дома, — встает Люся. – Работаю, как видишь… Смотри, Федя: обод  должен быть прочерчен  двойным штрихом – это ведь другой сплав…

 —    Людмила! Ты меня слышишь? – еще больше повышает голос отец.

 —    Яков Соломонович, — поклонившись, тихо вступает в разговор Федор. – это мои соседи сегодня на танцах в клубе, а другие в общаге уже спят…

—     Папа, а ты слышишь Федю? — так же тихо говорит Люся.

—     Лю! Ты должна идти с отцом. – Федор церемонно целует ей руку.

—     Никуда я не пойду! – Люся топает ногой.

      Люсин отец потрясенно смотрит на эту сцену, внезапно поворачивается и хлопает дверью.

      Федор тушит верхний свет.

 —   А как тебя обозвал отец по телефону? – шепчет Федор на ухо Люсе.

 —    Не скажу… — шепчет в ответ она. – А тебя твой отец как обзывал?

 —    Не помню…

      Московская современная кухня.

 —    …а он правда ведь не помнил, это мама всегда жила в полной семье. – говорит пожилой мужчина.

—     И мы с тобой… Да, что-то я засиделась братец.

—     Когда поезд? Я уже и не помню, давненько не был. Спасибо, что ездишь на могилки… Я тебя провожу.

      Мужчина и женщина с корейскими глазами поднимаются от компьютера.

      Мартовский вечер. Уже темно. Падает мягкий снег. Поскрипывают полозья плетеных санок.

—     И чего вы, Федя, от машины отказались? – спрашивает пожилой мужчина у повзрослевшего Федора.

—     А когда еще вот так с Сашкой прогуляешься, и с вами, Яков Соломонович? Такой случай!

—     Да-а, случай… Сказки-то ему рассказываете? – чтобы сменить тему, люсин отец кивает на санки, в которых дремлет четырехлетний мальчик в черной шубке с капюшоном.

—     Так он сам уже читает… но рассказываю иногда.

—     Ну, а мне расскажете?

—     А вам, небось, на работе их столько рассказывали, — смеется Федор. – Ну, если хотите… Приснился мне как-то сон: будто стою я на берегу океана, а за спиной – гора. И вдруг чую – земля дрогнула, и вода качнулась – пошла на меня цунами! Спасаться надо! А куда бежать? Только в гору. И – полез! Лезу, лезу, назад оглядываюсь, волна уже видна – целая гора воды катится! И надо вверх, вверх! А сил-то уже нету, но надо! А на горе стоит воин, на голове у него шлем острый такой. И машет мне рукой и кричит непонятное что-то: «А-ай! Ыда!» И надо вверх, только вверх!

—     А что это за слова? Это по-корейски? – спрашивает люсин отец.

—     Да вот и не знаю я. Зовет, вроде…

—     Это правда ваш сон?

—     Да нет, это сказка… — смеется Федор и останавливается. Мальчик в санках просыпается.

—     Мама, — лепечет он.

—     Мама, мама, — смеется Люся, спускаясь со ступенек роддома. – долго вы, я даже замерзла. Держи!

—     Осторожно! – Федор подхватывает из ее рук сверток в одеяльце. – Вот, гляди, корейчонок, сестра тебе!

                                                    КОНЕЦ

Сценарий Александра Хвана на конкурсе киносценариев МО ООК 2013 г., посвященный 150-летнему проживанию корейцев в России получил первую премию

---

 

1. Режиссёр «греховного» фильма с Олегом Меньшиковым решил принять православие

 Кристина Безбородова    21 ДЕКАБРЯ 2017, 08:00     #51/2017 
             Источник:  https://www.eg.ru/showbusiness/437845/

 

В фильмах Александра Хвана дебютировали многие знаменитости, например Максим Аверин, Ольга Арнтгольтц и Игорь Петренко

Самого мастера прославили картины «Дюба-дюба», «Умирать легко», «Кармен» и другие. Накануне 60-летнего юбилея Александр Федорович пригласил нас в Дом ветеранов кино. Туда ХВАН переехал около года назад, не потянув съемное жилье в Москве.

Сейчас Александр Хван ютится в комнатке с письменным столом, двуспальной кроватью, холодильником и кучей неразобранных коробок. Но режиссер не жалуется - крыша над головой есть и ладно. Перед встречей с ним автор этих строк позвонила Хвану, чтобы узнать, что купить к чаю. Александр Федорович крайне вежливо попросил привезти лучше пачку сигарет. Привезла две, «крепких». К концу нашего разговора от них почти ничего не осталось.

- Я еще с 96 года, после развода с первой женой, живу на съемных квартирах. И вполне к этому привык, - начал рассказ постановщик. - Работы с начала прошлого года у меня почти не было, поэтому и платить арендаторам нечем. Вот и переехал сюда. За комнату надо отдавать по 30 тысяч в месяц, и то, как члену Союза кинематографистов. Сейчас вот задерживаю оплату - долга накопилось уже на 100 тысяч. Конечно, меня готовы терпеть и ждать. Как только появится новый проект - сразу расплачусь.

- Родные вас не поддерживают?

- Одна газета недавно собиралась раздуть из этой истории скандал. Мол, пожилой режиссер остался на улице без помощи родственников. На самом деле все иначе. Мне здесь очень комфортно - мало с кем нужно общаться. А я люблю уединение. У меня тут, в общем-то, всего один товарищ - бывший главред «Ленфильма» и сценарист Михаил Коновальчук. Его молодая жена была вторым режиссером на моем последнем проекте. Она молдаванка и гражданка Румынии. Из-за этого у нее проблемы с московской пропиской.

- Почему сейчас сидите без работы?

- У меня в жизни было два таких провальных периода. Первый - после кризиса 98-го, когда картины перестали запускать вообще. В тот год я просто валялся в кровати, курил и должал за съемную квартиру. Но потом на РЕН ТВ появился проект «Черная комната», для которого я снял две новеллы - «Клеопатра», в которой дебютировал Игорь Петренко, и «Ведьма». После наступило счастливое время: денежная работа шла одна за другой, у меня появилась молодая супруга, ребенок родился… Но в начале 2016-го все опять свернулось.

- В подобных ситуациях впадаете в депрессию?

- Начинаю болеть. Прошлой зимой у меня вдруг началась гипертония и даже ноги стали  отказывать. Попал в больницу, где назначили серьезное лечение. Хотя к врачам ходить не люблю. Но меня заставил Союз кинематографистов, который все оплатил, за что я крайне благодарен. Удивительное дело: как только появился мой последний на данный момент проект «Сын» для ТВЦ, который покажут в середине января, болезнь как рукой сняло. Так что работа - это лекарство.

- Кто снимался у вас в «Сыне»?

- Главную роль сыграл Алексей Макаров. Правда, поначалу продюсеры бунтовали, что он может запить и сорвать съемки или просто не приехать. Но я с Лешей уже работал - все было отлично, без эксцессов. К тому же, прочитав сценарий, он так захотел у меня играть, что даже скостил треть своего гонорара. Вот с кем мы намучились, так это с Марком Рудинштейном. Оказалось, он совершенно не способен запомнить текст. Пришлось использовать суфлер. Более того, в фильме Марк заговорит моим голосом, потому что тот совершенно не умеет озвучивать.

«Дрянь хорошая, дрянь плохая»

- Как вы относитесь к критике своих проектов?

- Нормально. Просто делю критиков на умных и глупых. Скажем, однажды Виктор Матизен написал очень плохую, ругательную рецензию на «Дюба-дюба». Как-то мы случайно встретились, и я сделал ему всего лишь одно замечание: «Ты имеешь права на такую точку зрения, только вот этот эпитет совершенно ни к чему». Он потом признался, что был поражен моей реакцией. Думал, что я драться полезу, а я лишь указал на стилистическую ошибку. Кстати, во время монтажа «Дюбы…» я покрестился в православие.

- Кто вас к этому подтолкнул?

- Это было собственное желание. Меня свели с очень крупным на тот момент иерархом церкви отцом Иоанном. Я предложил ему посмотреть «Дюбу…» и другой мой фильм «Доминус», чтобы потом покаяться. Мне казалось, что этими картинами я нагрешил. И даже думал, что отец Иоанн предаст меня анафеме. А он подарил свою книгу с подписью: «Гениальному художнику». «Как же так, батюшка?» - удивился я. «Важны не те страсти, которые вы применяете в кино, а то, во что их переплавляете», - мудро ответил он.

- В «Дюба-дюба» главную роль сыграл Олег Меньшиков.

- Я не был с ним знаком до съемок. Посмотрел его работы, пригласил на пробы и утвердил. А вот Александру Домогарову пришлось отказать, из-за чего он на меня обиделся. Сценарий фильма, написанный молодыми драматургами Петром Луциком и Алексеем Саморядовым, автобиографичен. У Саморядова, как и в картине, случился роман с девушкой, которая сидела в тюрьме. Он долго с ней переписывался и строил в голове планы побега. А съемки у нас шли легко и непринужденно. Особенно сцена убийства героя Меньшикова. По сценарию, ему втыкали в грудь нож, а когда вынимали, изо рта Олега сочилась кровавая пена. Ее мы сделали из взбитых яичных белков и вишневого сока. Меньшикову пришлось держать эту гадость во рту. А чтобы из-под ножа вытекала «струйка крови», мы использовали тот же вишневый сок, трубочку и силиконовую грушу. Но в первом дубле я нажал на грушу не вовремя, и «кровь» пролилась раньше, чем нож вошел в Меньшикова.

- Чаще всего вы снимали Оксану Фандеру. Она ваша муза?

- С Оксаной мы давным-давно шапочно познакомились на «Кинотавре». Главная женская роль в фильме «Дрянь хорошая, дрянь плохая» изначально писалась для Наташи Петровой. Но я засомневался. Тогда Рамиль Сабитов посоветовал мне Фандеру. Она великолепная актриса. Жаль, что одно время Оксану не снимали, безосновательно считая ее бездарной красоткой. Сейчас мы большие друзья.

- А бывшая жена Владимира Вдовиченкова - Ольга Филиппова?

- О, Оля - мое детище! Роль в ленте «Кармен» стала ее дебютом. С актрисой пришлось много работать, по-настоящему «дрессировать». Ведь у нее не было ни опыта, ни актерского образования. Но брать другую не хотелось - Филиппова абсолютно подходила по типажу. В жизни Ольга достаточно медленный человек. Я заставлял ее говорить в два раза быстрее, чем она привыкла. «Я не могу, это скороговорка какая-то!» - сетовала Филиппова. Но в результате сыграла, как надо. И с тех пор выросла как актриса.

- Эротическая сцена в ванной в «Кармен» больше похожа на изнасилование. Как уговорили Филиппову на такое?

- Мы снимали ее уже в конце, когда Оля мне доверяла. Сделать такую откровенную сцену секса-драки мне показалось необходимым. Хотя обычно избегаю подобного. Перед съемкой я показал Филипповой сцену секса из фильма «Почтальон всегда звонит дважды» с Джессикой Лэнг и Джеком Николсоном и спросил: «Как думаешь, стыдно было актрисе сниматься?» - «Нет, конечно!» - ответила она. Когда я сказал, что мы будем делать что-то похожее, она расслабилась. Хотя не сразу согласилась полностью раздеться и особенно на то, что Игорь Петренко сорвет с нее трусики. А он, к слову, спокойно все сыграл. Даже несмотря на то, что в одном дубле на общем плане с него слетели брюки и в кадре появилась его белая задница. Группа тогда грохнула, все заржали.

- Случались у вас романы со своими актрисами?

- Главная героиня, естественно, должна привлекать режиссера как женщина. Но у меня принцип - с артистками ничего личного. Правда, пару раз я его нарушил. Даже ушел от первой жены к одной актрисе. Стал с ней жить. Но уже через год мы катастрофически поссорились и разбежались, ненавидя друг друга. Спустя много лет кастинг-директор прислал мне ее на эпизодическую роль. Я был в ужасе. Но мы встретились как старые знакомые и даже поцеловались. Она прекрасно отработала, очень вежливо себя вела. Я даже увеличил ей роль. А в другом проекте дал главную. Теперь мы замечательно общаемся.

Сладкие ножки

- У вас за плечами два брака. Как познакомились с первой женой Еленой Астафьевой?

- Во ВГИКе. Она училась на актрису, я на режиссера. Но у нас была совмещенная мастерская. На Лену я сразу обратил внимание. Потом вдруг обнаружилось, что у нас совпадают дни рождения. Мы подружились. Она оказалась единственной женщиной, которую я добивался. Остальные сами падали ко мне в объятия. После спектакля в «Современнике», на ступеньках, я признался ей в чувствах и убежал. Нам было по 18 лет, что вы хотите. Ко мне тогда даже парни клеились. Однажды после занятий танцами в институте подошел студент-азербайджанец со старшего курса и прошептал на ухо: «Какие у тебя сладкие ножки».

- А как все-таки сблизились с Леной?

- Полгода она избегала контактов со мной. Но как режиссер я все время привлекал ее в свои отрывки. В конце концов она сдалась. Финальный экзамен третьего курса по марксистско-ленинской философии выпал на самый разгар нашего медового месяца. Я не знал ничего! И жили мы, в общем-то, счастливо. Хотя меня, провинциала, многие подозревали, что я женился на москвичке из-за прописки, но я об этом даже не думал.

Приступая к съемкам «Дюбы-дюбы», я даже придумал для нее роль проститутки. Мы месяц снимали в Крыму сцены с участием Лены. Но в какой-то момент я понял, что эту линию надо убрать. Жена на меня дико обиделась.

- А со второй супругой, переводчицей с английского Александрой Яковлевой, почему не сложилось?

- В быту я неудобен. Часто бодрствую по ночам - читаю или смотрю что-нибудь. А Саша очень чутко спит, и мои посиделки после полуночи ее раздражали. К тому же, привыкнув командовать на съемочной площадке, я так же командую в жизни. Всегда удивляюсь, если меня не слушают и не подчиняются. В общем, прожив десять лет, мы расстались. Саша вместе с нашим сыном Игнатом переехала в Питер, откуда я ее в свое время забрал. Теперь с ребенком удается видеться редко, и я очень переживаю из-за этого.

- Он унаследовал от вас творческую жилку?

- Замечательно рисует. Зуб даю, что Игнат станет талантливым художником. А мой старший сын от Лены Астафьевой работает инженером, конструирует фюзеляжи летательных аппаратов.

- Кстати, о творчестве. Вы же не только режиссер, но и как актер работаете в кино.

- Ну, это счастливые случаи. У меня специфическая внешность, поэтому зовут на небольшие роли этнических персонажей. Изображал и китайцев, и вьетнамцев, и японского генерала, и тайского императора. Я и в своих картинах стараюсь всегда сняться.

- А проблем из-за внешности никогда не возникало?

- Однажды, когда жил в Питере и поздно возвращался домой, меня остановила компания скинхедов. «Ты кто по нации?», - спрашивает их главный. «Не видишь, что ли, еврей!», - ответил я. Они заржали, и мы разошлись. Я кстати правду сказал - по маминой линии я еврей наполовину.

---

Прикинь!

• Вместе с актером и режиссером Евгением Ермаковым Александр Хван планирует снять фильм-антиутопию «Чебоксары 2080». В столице Чувашии Александр Федорович появился на свет и окончил школу. Там же ему предлагали занять пост министра культуры. Отказался, поскольку в Чебоксарах нет киностудии. В родном городе, где похоронены родители, он не был уже восемь лет.

2.